中島みゆき[Album42][2017] 相聞

摘要

和上一张专辑『組曲（Suite）』隔了1年时光，中島美雪2017年全新大碟『相聞』已经发售！！

新专辑名字为『相聞』，是引自日本最早的诗歌总集《万葉集》的三大卷之一的“相聞歌(そうもんか)”，“相聞歌”大多是恋人、朋友、亲人之间感情上相互闻问的诗歌。在新专辑中，“恋歌”首当推荐今年由倉本聰编剧的电视剧《やすらぎの郷》主题歌「慕情」，这首歌和其中的插曲「人生の素人」在前几天刚刚发行的单曲EP「慕情」中都已被收录。另外，2016年给平原綾香的提供曲「アリア – Air –」，也被美雪拿回来，亲自演绎了！

专辑「相聞」的由来，为日本古诗歌集「萬葉集」三大部份之一的「相聞歌」，也就是情歌。而能够代表这张专辑的情歌、最后一首的「思慕（日文汉字：慕情）」，是2017年由倉本聰编剧的日剧「安寧之鄉」主题曲。

从整张专辑看，「慕情」在这里超越了单纯的情歌，而能传达具有普遍性的大爱，其中歌词里的「无限的愚蠢」、「无限的思慕」，透过专辑里的每一首歌，以各自的角度呈现出来，一首一首地构成了，由中島美雪歌唱的，有着无限的爱之歌的本专辑「相聞」。（官方文案）

 

 

 

一播放CD，间杂着水滴点点的电子音效，冒出繁密弦乐的第一首「秘密の花園」；美雪直球贯出的声线，以回声音效处理后唱着，「请告诉我该怎么走」，是错杂纷乱了的人类，迷路迷失的场景；听得有些头晕目炫，美雪解释道：「这首歌不配合拍子唱，本来就是要给人不舒服的感觉。」恐怕是本心本能，在抵抗知识与文明吧，在呼唤自己穿越浮世的虚表吧。

为何迷路迷惑呢？第二首「小陽春」（「小春日和」），娓娓揭示了人生在世的必然难题。有别于第一首的迷惑不解，第二首则像是了然于心的叹息，吉他缓缓地按点音符，歌者古味地唱，「充满恶意的人是无法生存下来的，同样的，只靠亲切也无法。」为了生存，难免恶善并用、伤害他人，为人处世无法世界和平，依旧渴望能够纯真无罪，渴望短暂的温暖，一如阴历十月时的小阳春。

承接第二首的处世难题，繁弦重鼓的第三首「Manhattan night Line」（「マンハッタンナイトライン」），展开现代社会的虚华与失落，「不要接通到日本，那里现在是正午。接到半夜不睡的游民那边吧。」日正当中的日本，似乎比喻着光可逼人的现代建设，暗藏着被牺牲扫除的底层游民／夜的真实，在这不断抛弃割舍了什么的进步升迁之中，人们不敢落后，必须武装自己，「你会听成我在哭其实是感冒了。」然而「能逃着回去的故乡早已没有了。」

以致于迷惘的，岂只是生存竞争呢？出于善意也免不了失策。潇洒浪人般的第四首「人生的素人」（「人生の素人（しろうと）」），叙述迷惘之后的别开生面，人生道路的柳暗花明，「你教会了我新的事物，大家都要重登为人生的素人。」美雪说，这里在做英译的时候，为了「何时启程」要怎样翻译，推敲过好几次，何时？去哪里？回不回来？听起来，确实如文案所写，贴近听众的人生，细细地考虑着。结果，跟作为主题曲的「思慕」（「慕情」）一样，做成戏里每一集都可用的插曲，宛如随时都可能洗牌的素人。

在第四首「人生的素人」里，彷佛有男女在对话；而第五首「移動性低氣壓」（「移動性低気圧」），则分别叙述了男女的状态、处境；一般对男女的成见是，女人偏感性，男人偏理性；而在这首歌里，则说女人成云致雨（低气压）而（在动能牵引之下）奔放不定，男人虽然晴朗无云（高气压）却有梦想的压积，都让人感觉到，意志之外，结构面的成因，且高低气压是相对的，并非绝对的。编曲是60年代美国流行乐Wall of sound，当时崭新的层迭累进，现在的老人家听了熟悉安心。

第五首说了依恋之风等等的遗憾叹息，第六首「在月夜」（「月の夜に」）则更清楚地指明依恋的内容；尽管在专访中，被乐评误以为是不伦主题，但美雪（难得地）澄清说，歌词里的之前的生活，是「跟我相遇之前的生活」。

她曾说，写歌是为了和自己相遇，大概是梦想完成之前、没能成为自己之前的生活，有如平常的白天，追寻或无法割舍自己的时刻，则在月夜。编曲方面，上一首美国风，这首则是日本风，美雪说：「因为奇数小节偶数小节一直交替进行（无梦想与有梦想的时段交替？），乐手很辛苦，说歌的野心很大，尽管很难被听出来。」

第六首显然有抛弃不掉的梦与自我，于是第七首是猫出走前的「貓屋」（「ねこちぐら」）。熟悉美雪的听众大概不意外，她一张专辑里会有多种唱腔，这里是惯用的童声；提供温暖老窝的主人，声声呼唤猫儿回家，背景音乐却骤然异常，和声似乎代表猫在说话，「我就是任性；我就是善忘；猫咪呢甚么也不讲；但也会难过。」

像是简单小品的第七首，美雪说是主餐上场前的小菜，不同于猫屋的狭小，舍弃老窝出发后的景象，是带有速度感、前进般的第八首「ARIA-air-」（「アリア - Air -」）（多为独唱的）咏叹调与大气。美雪说：「我打算唱出二律背反—独唱的人，却说一个人无法唱歌；但若好好地唱，就能遇到在某处唱着自己的咏叹调的人。各自的ARIA共鸣之时，产生了人与人的关系，那就是「相聞」。」原本写给唱将平原绫香的这首歌，需要相当的音域与歌艺，为专辑内最具规模与豪快感的一曲。

而这人与人的关系是什么呢？第九首「希冀」（「希（ねが）い」），探讨了其中的汇率。和歌名给人的感觉相反，主歌描述了心愿连连落空、被拒绝的人，以及如愿以偿的困难；戏剧化的曲调进行，三连音酝酿的紧张感，彷佛急哭了似地说：「以我所有的未来去交换，他的一个想望。」这是多么宏大的牺牲，又彷佛可以想见，对方的人生有多么艰困。

此外，「倘若左右各有欲念，告诉孩子，强者才有发言权。」似乎是美雪所指的社会意义（左派、右派）。听来让人顿悟，即便目标正确，即便心怀慈悲，也不能确保大愿，或许，投入无限的决心也不足以事成。

经历了第八首「ARIA-air-」的追求与急奔，第九首「希冀」的艰困与牺牲，第十首，作为专辑核心、压轴的「思慕」（「慕情」），感言般地，缓缓带出遗憾的根源，是错误地去找过「比爱还急的东西」，因此造成了「无尽的愚蠢、无尽的思慕」；加上「虽然知道生自大海」、「存活不过的岁月」可以推敲出，中島美雪一直在歌唱的、无尽的轮回转生。

在连续剧的脉络里，老人们存活不过的岁月，指的是死后吗？见得到亡妻吗？得一个人走吗？没有答案的愚蠢追问，出自于无尽的思慕，歌曲精湛地把思慕的深度，做了不可思议的延长；而在专辑的脉络里，承接「希冀」的社会意义后，确实如文案所说，超越了单纯的情歌，传达具有普遍性的大爱。

美雪说，在日本的古典文学里，很多东西都已经被描述过了。是无法匹敌的，「相聞」即是一例；而第九首「希冀」说，「你的SOS，为何不被听见；不是他们听不见，而是他们不想听。」让人感受到无人闻问的悲哀，反之，若能相闻，若是他们不愿听你说的内心话，被我听到了的话，或许，就像史记里的士为知己者死一般，爆发出宏大的力量也说不定；到那时，超越情歌、超越计算与利害的本能勃发，便会引领我们寻幽访胜，找到秘密花园也说不定。

 

 

 

【笔者瑞文的话】呼～持续多年的中島美雪专辑赏析书写，到去年2017年最新专辑「相聞」的部份，终于完成了。我写的时候，正处于工作与工作之间的夹缝中，总之就是蛮赶的。听说有大陆歌迷称呼我以前的作品为官方翻译，真是谬赞了。其实回头检查时，常发现有错的，「組曲」那张便有错。

 

可是因为之前的，都放在已经没什么人气的部落格，我有点担心它突然消失，这几年即便发现错误，也没有去改。长话短说，我希望有人能帮我一一把旧文贴到在新开到痞客邦这里的「中島美雪介紹會」，这样我再修改。

 

 

瑞文过去写的中島美雪专辑赏析跟歌词绝大部份收录在旧站，请点关键词有链接通往：

第1~40張

http://blog.roodo.com/honkwun/archives/cat_21341.html

 

第41張

http://blog.sina.com.tw/miyuki/article.php?pbgid=26056&entryid=636859

 

另外，因为专辑专访的部份，有花钱请人校正，所以我（瑞文）经济比较宽裕的话，相对的也好做事，可以的话，可以赞助我（瑞文）每年3~4月的新闻集资案，台日同志新闻(2018年度)、追踪福岛核灾专栏(2018年度)，到网页有在线捐款机制。大陆朋友可以用我（瑞文）朋友的支付宝QR码（下图），请注明是给瑞文的，我（瑞文）才收得到。

 

 

台日同志新聞(2018年度)

http://we-report.org/proposal/10584

 

追蹤福島核災專欄(2018年度)

http://we-report.org/proposal/10583

 

不好意思，没有时间一一相闻，希望未来还能以新的美雪研究跟大家在网络上相闻，这次真的很赶，专访翻译跟赏析有赶完就偷笑了，不然是还想做个「ARIA-air-」的中文字幕影片之类的，或许之后有空再做、再补上。（瑞文）感谢各位支持～

 

 

那么请大家继续往下看歌词翻译，人生的素人、ARIA、希冀、在月夜，跟思慕，是我翻的，其他是WEN翻的。（于2018年4月）

 

专辑「相聞」的歌词翻译

 

秘密花园

 

请告诉我该怎么走；

请留下指引足迹。

到那边到底还有多远的路？

 

只有受伤的动物们往那里而去；

不需人教导不犹豫地往前而去。

只有貌似聪明的人类到不了

还在走冤枉路；

直至有人出面指引迷津为止。

 

美丽的各种风；迷人的各样水。

乃至于秘密层层互套。

一言不发的森林们；

一言不发的天空们。

在那里连时钟也沉默不语。

 

我以为找到了，靠近一看却是山寨品。

欺骗我的竟是眼里的冰块碎片。

直到它被泪水冲走如拨云见日，

眼前现出一条长长的密径的尾端：

 

流动不息的风们；流动不休的水们。

秘密理所当然的掩饰着秘密。

充满生气的树林们；

充满生气的沙粒们。

在那里记忆与记忆擦肩而过。

 

这是秘密；全都是秘密。

你一说出口瞬间便消失。

 

美丽的各种风；迷人的各样水。

乃至于秘密层层互套。

一言不发的森林们；

一言不发的天空们。

在那里连时钟也沉默不语。

 

 

 

 

小阳春

 

我有何不到之处导致此后果，

至今还是无法明白。

如果如果能提早发现的话，

可能就不会伤害到你了。

 

充满恶意的人是无法生存下来的，

同样的只靠亲切也是无法生存。

一切一切都不需麻烦你的话，

也许就不会伤害到你了。

 

每当起风时都感到寂寞；

每当漂雪时皆感到孤寂。

我在寻找小阳春；我在寻找小阳春。

我在寻找虚假的温暖。

 

谁都能感到寒冬的脚步接近，

希望在它来临前能喘一口气。

其实其实我都知道，

独有我自己不了解自己。

 

只有在发誓不再让人伤心时，

它才短暂来访。

我在寻找小阳春；我在寻找小阳春。

我在寻找虚假的温暖。

 

硬要自己随时装作一副

「我不是好欺负」的样子。

我在寻找小阳春；我在寻找小阳春。

我在寻找虚假的温暖。

 

 

 

 

Manhattan night Line

 

1.

不要接通到日本，那里现在是正午。

接到半夜不睡的游民那边吧。

隔窗所见的夜景，

有如触手可及的水晶灯。

好像高傲又讨好般要我碰触看看。

 

这里出产怪人；这里好多出轨者。

周边的面孔快速改变；

招呼语也立刻改变。

尔诈我虞才能青云直上。

 

Manhattan night Line Manhattan night Line

你会听成我在哭其实是感冒了。

Manhattan night Line Manhattan night Line

能逃着回去的故乡早已没有了。

 

快步走赶上别人；连珠炮似的发言。

这里的人真会替人想；但心机也重。

 

好像和人讲了话；也好像因何而笑。

但又好像没和任何人见面的样子啊。

这大半夜的语言或许能与大家互通。

 

Manhattan night Line Manhattan night Line

如果没有他的话一切都没意义。

Manhattan night Line Manhattan night Line

就算被人们抛弃的夜景所包围。

 

突然的降下雪；突然转为寒冬。

突然一阵炎热；突然转为盛夏。

单单一晚在我身上也转变无常。

Manhattan night Line Manhattan night Line

你会听成我在哭其实是感冒了。

Manhattan night Line Manhattan night Line

能逃着回去的故乡早已没有了。

 

Manhattan night Line Manhattan night Line

Manhattan night Line Manhattan night Line

 

 

「人生の素人」试听：

 

「落陽」是吉田拓郎的代表作品之一，最初发表于1973年，当年在中野サンプラザ举行的「吉田拓郎リサイタル」演唱会上，他首次演唱了这首歌，并收录在随后发表的现场专辑『よしだたくろう LIVE'73』中。作为日本民谣的开创性歌手，吉田拓郎是美雪出道前后时期的偶像，对美雪早期的音乐风格有着很深的影响，两人在随后的几十年中有着颇多交集，并成为一生的挚友。美雪在自己2007年的巡演『歌旅』中少见的演唱了完全由别人作词作曲的歌曲，吉田拓郎的「唇をかみしめて」。

「人生の素人」这首歌的旋律似乎可以隐隐听出「落陽」的影子，不知是不是拓郎的音乐在美雪心中留下的印迹。在本页的最下面，是吉田拓郎2006年现场演唱的「落陽」。

 

人生的素人

 

1.

之前一直在找曾经闪闪发光的你，

之前一直称赞不复以往的你，

但这样会伤你伤得更深，

没察觉到的我，憎恨这般的愚蠢。

 

「别担心我了，昨天是昨天，

你不知道吧，我有想给你看的海面。」

此刻，你教会了我新的事物，

大家，都要重登为人生的素人。

 

2.

每天每天日子的流逝，连个样本也没得参考，

就像一个个被放飞的萤火虫似地。

「或许有一天会忘记讲，

现在就给我看吧，

去那里会觉得真好的国家，

现在就给我看它的地图吧。」

此刻，你逼问着，不看前方的我，

大家，都要重登为，人生的素人。

 

需要回忆？不需要回忆？

为了启程的一日。

需要憧憬？不需要憧憬？

为了启程的一日。

大家，都要重登为人生的素人。

 

「别担心我了，昨天是昨天，

你不知道吧，我有想给你看的海面。」

此刻，你教会了我新的事物，

大家，都要重登为人生的素人。

 

 

 

 

 

移动性低气压

 

女人的心里还住着其他女人，

还有一个；有时甚至3、4个。

女人的心里藏着一位，

有着无法招架的恶性、

又令人无法憎恨的女神，

女神放纵地活着。

 

不知道呢，算冷漠吗？

不知道呢，算热情吗？

她心情的走势，

有如移动性低气压。

不知道呢，是故意远离？

不知道呢，转眼却又回头。

动能带她前往某处或回头。

女人之心有如低气压，

无法预测的低气压。

唯一能确定的是：

再也无法回到从前。

 

男人的梦里住着一只轻率的幻想动物貘，

牠把应是刚作的梦吃掉了。

在男人的梦中有座老风车在转动，

由依恋着的回忆之风所转动。

 

不知道呢，是辛劳度日？

不知道呢，是苦劳功劳？

移动性低气压突然迎面横过。

不知道呢，我喜欢她？

不知道呢，这个她有不一样？

先回头理睬她再说，

接着被耍得团团转。

男人的心有如高气压，

悲惨程度地像高气压。

唯一能确定的是：

面对寂寞非常软弱。

 

介意着她的非确定性，

高气压感到迷惑。

两极端的中间点在哪，

随着视点而不同。

女人之心有如低气压，

无法预测的低气压。

唯一能确定的是：

再也无法回到从前。

唯一能确定的是：

再也无法回到从前。

 

 

 

 

在月夜

 

在月夜离岸，无目的地离岸，

依循水波，依循残留摇曳的月影，

天一亮，不管是他或者其他都会回到原样，

而我，又变成陌生人，过着安稳的生活。

 

关于海面遥远的彼方，就算让人有些介意，

他或其他，也不会发现任何异状。

只是隐隐起疑，最后还是算了。

在月夜离岸，舍弃念想。

在月夜中我想挽留，仅存于梦中的自我。

 

像是连地平线都被遮掩似地，

在没有月亮的暗夜中，我把远处的灯光看成月亮，

被街道的夜晚所欺骗，紧抱住的竟是泪光。

 

夜晚的月亮，像是空中绽放的花，

想摘下，送给他，于是追寻这花，没得停当。

 

我该说出来的话，在月光中摇曳；

我不该说出的话，犹如水月镜花。

为水月所诱惑，舍弃念想。

在月夜我想被紧紧拥抱，作梦也罢。

 

倘若我背向月光，黑暗就是导航。

误以为被原谅，接受自己的披头散发，

被街道的夜晚所欺骗，紧紧抱住泪光。

 

 

 

 

猫屋

 

蜷伏在稻草编的猫屋整天不出来，

已经是颇有年代几乎算破破烂烂。

稻草的味道老早就已经消退，

还是躲在猫屋里整天不出来。

我不是在生气；也不是怕甚么，

没任何想要的；我甚么也不要。

倦伏在猫屋里，心也监锢起来。

 

猫咪不再回来了，

外面下着如此大雨。

我猜测牠大概是去了你那边，

不由抬头望着那扇熟悉的窗。

猫咪不再回来了，

外面下着如此大雨。

请你把牠赶走；请对牠说个明白，

那里已经是别的猫咪居住的地方。

猫咪不再回来了，

外面下着如此大雨。

 

我就是任性；我就是善忘，

请妳不要理我，我甚么也不要。

倦伏在猫屋里，心也监锢起来。

猫咪呢甚么也不讲；

猫咪呢甚么也不讲。

但是猫咪也会难过；

但是猫咪也会难过。

 

 

 

 

ARIA-air-

 

1.

就像下不停的雨似地一直想你

一直一直只想着你

头也不回地无所谓世间

 

因不安的预感而哭泣的婴孩

因不安的预感而恋爱的成人

而未来会说谎　让预感成为笑话

 

独自一人　歌不成歌　彼此契合才能产生

一如放飞到无尽夜空的鸟儿一般

歌力四射　释放心的能量

 

独自一人　歌不成歌　彼此契合才能产生

追寻你我和鸣的波长

ARIA　是人都会向往自由奔放

 

2.

在海边听到的歌　彷佛是波浪声

在沙漠听到的歌　彷佛是沙粒声

而我的歌有任何可能

 

我所苦等的　是你的歌声

我等你的歌　不会听成别人

不会埋没在时代的喧哗声

 

独自一人　歌不成歌　彼此契合才能产生

和所有相遇的人相爱　我能力不及

和所有相遇的人为敌　我感觉空虚

 

独自一人　歌不成歌　彼此契合才能产生

追寻你我和鸣的波长

ARIA　是人都向往自由奔放

 

3.

独自一人　歌不成歌　彼此契合才能产生

追寻你我和鸣的波长

ARIA　是人都会向往自由奔放

ARIA　从遮蔽天空似的孤独　自如此寒冷的黑暗中解放

 

 

 

 

希冀

 

1.

愿望越多的人　越不会说出口

说了也没用　落空的日子过多

满布欲望的心愿　立马斗狠争强

微不足道的心愿　碎落一如粉雪

就算被抱个满怀　就算相偎贴脸

心愿一个也没被听见

即便所求甚微

 

追梦得偿　希望他心愿得偿

以我的所有去交换也无妨

追梦得偿　希望他心愿得偿

以我的所有去交换　他的一个想望

 

2.

说也说不清楚的心乱　充斥世间

或者时间解决　或者由人解决

"梦想是越努力越会实现"

可别给孩子谎言

倘若左右各有欲念

要教他强者才有发言权

时不我予的心愿　就得顺时顺天

如今才知醒觉　不过耗费岁月

诚心诚意　亦无差别

 

追梦得偿　希望他心愿得偿

以我的所有去交换也无妨

追梦得偿　希望他心愿得偿

以我所有的未来去交换　他的一个想望

 

你的ＳＯＳ　为何不被听见

不是他们听不见　而是他们不想听

 

追梦得偿　希望他心愿得偿

以我的所有去交换也无妨

追梦得偿　希望他心愿得偿

以我所有的未来去交换　他的一个想望

 

 

 

 

 

慕情／思慕

 

1.

比爱还急的事物，曾在哪里有过吧？

会急到把爱延后，是曾经赶忙过什么吧？

岁月无情，不可大意；

不该放手别放手，不该错过别错过，

蓦然回首，景致不留。

 

如果能重头开始，

如果能和你踏出新的步伐；

如果能重头开始，

我只想为你全心投放。

 

2.

虽然知道生自大海，

却因为不知会流至何处，而感到胆怯。

存活下来的岁月，能否独自走完呢？

存活不过的岁月，能否独自走完呢？

 

无尽的愚蠢、无尽的思慕

如果能再次相逢，希望能和你再迈步伐；

如果能再次相逢，希望能为你全心投放。

 

3.

一点点喜悦，一点点悲伤，

轻易地就能影响明日的方向。

正因为人生如此容易颠覆，

需知岁月无情，不可大意；

不该放手的别放手，不该错过的别错过，

 

4.

无尽的愚蠢、无尽的思慕

如果能重头开始，

如果能和你踏出新的步伐；

如果能重头开始，

我只想为你全心投放。

 

如果能重头开始，

如果能和你踏出新的步伐；

如果能重头开始，

我只想为你全心投放。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

专辑《相闻》官方专访翻译

 

背景说明：『相聞』是中島美雪在2017年发行的专辑，为此，官方特设网站贴出乐评田家秀树对她的专访，访问时间没有明写，似乎是2017年内；专辑的核心、发行单曲『慕情』是日剧《安寧之鄉》的主题曲，关于这部戏，可以参考笔者的文章《拳打脚踢感官世界却又沉思的安宁之乡 》。或许看过之后，比较能理解访问内容。

 

记者：——我听说，妳录『慕情』（思慕）的时候是在去年夜会第19回（中島例行的音乐剧）《桥下的理想乡》一结束（2016年底）就马上去了，有那么早吗？。

 

中島美雪：—— 唔，马上就去了。不这么做会来不及吧。即便如此行程也很紧绷。在做夜会的时候就被说“请快一点”“不能更快一点吗”，我也说了“办不到”，就变成这样。做完夜会后，我跟合声的声音都变虚了。“对不起，我不能唱到第20次。就算错了也只能唱到第19次。”大概是这样的状态。

 

记者：——唱这么多次啊

 

中島美雪：—— 唱得不顺的话就变成这样。

 

记者：——大概会有人这样想吧，专辑『相聞』是从『慕情』衍生出来的。

 

中島美雪：—— 是它的核心唷。是为了『慕情』做的专辑。把『慕情』换个说法就是『相聞』了。是恋心唷。所以说专辑名也是慕情的话会混淆，稍微换个说法。

 

记者：——连续剧《安寧之鄉》找妳写主题曲，事情是怎样开始的。

 

中島美雪：—— 我已经忘了是怎么开始的了。前一年的春天剧本才到齐。听他们说的时候，我想说这个不读完剧本不行，总之就先读剧本吧，一直读到谁谁谁的台词差不多我也讲得出来时才开始写歌。

 

记者：——读到台词都记得，读到这种程度啊。

 

中島美雪：—— 意思就是说，如果能用难产比喻的话就是难产啊。很花时间呢。全部集数都要用的歌一旦送出，后面哪一集、什么场面都得任凭使用，因为不管是谁出场都要用的，不把全部的内容都好好理解的话不行对吧，在这里花了非常多的时间。

 

记者：——我以为妳自上一张专辑『組曲（Suite）』发行后，到现在有两年的空档，应该比平时有空，结果完全不是呢。

 

中島美雪：—— 是的，完全没有。没有余裕、没有时间的程度，光是『慕情』就花了一年的时间，连这张新专辑也算的话，要两年吧。还是说单单我们正在讲的『慕情』，或许就过了两年有吧。因为到最后一集为止，全部剧本都写好，（编剧：倉本聰）没花太多时间啊。因为全部读的话会掉头发的关系。

 

记者：——那时剧本就全部都有了吗！

 

中島美雪：—— 编剧倉本聰来势汹汹，一本接一本地送过来。我跟他说，“怎么写得那么快”，他说“不尽早写的话，或许我就先死了。”“没写完的话会给大家添麻烦的。”人生难料啊，这部戏包含着这样的现实感，以及仓本先生的亲身体验。

 

记者：——我曾和妳的制作人跟编曲濑尾一三谈话过，他说，录音前，要先把专辑每一首歌照曲顺给排好。

 

中島美雪：—— 唉呀是的，照惯例是。他自己是说：“没先排好的话，不能理解。”是吧（笑）。歌词也是要先写完整来。如果一开始只有歌曲的第一段，问说先这样录音好吗？他会说，那这样哪里要放间奏？整首歌是多长？歌词不完整无法理解。看吧，只好整首写完才交给他。

 

记者：——所以说，2016年底圣诞节录『慕情』时，所有曲目都已经排好了。

 

中島美雪：—— 那个也做好了（笑）。开始写『慕情』时，就得想好，以它为中心的专辑是什么，然后要放哪些歌等等的呢。大概两年以前吧，在制作夜会时就得写完唷（笑）。

 

记者：——下面这个也是从濑尾先生那边听来的，录音时才会让妳听到编曲的样子。然后，录下一首也是这样。在录音室一起听。

 

中島美雪：—— 总是这样子做的唷。意思是初体验的录音呢。濑尾先生似乎也很享受这种做法，想要让我听了感到惊讶，所以一开始只有乐手的录音没有歌声，让我录音前第一次听到编曲，为了让我呆呆地听编曲，这时，看到濑尾回头看我，一副“怎么样啊”的感觉。“这里要转调对吧”“这里要大声唱吧”“嗯，大声”像这样彼此激荡出火花。所以说真的很有趣。偶尔，也不是不会变得很掉漆，但我这边是觉得，即便掉漆也满有趣的。是随机数般、赌博似的录音过程呢。

 

记者：——和那样意想不到的编曲与演奏，所演唱的歌曲，也有这样的录音方式呢。

 

中島美雪：—— 不做看看不会知道的唷。为乐手们的热力所感染的演唱呢。和一个人自弹自唱时不一样，在乐手的包围下，会唱出唷齁之类的欢呼。像「ARIA-Air-」这首，要录试唱带时，声音挂掉，嗓子干干的，濑尾先生颇担心，说降半个KEY也没关系。我说“到时候应该会恢复吧”这样放着，到正式录音时真的恢复，能正常唱了。

 

记者：——正因为是全体的流程已经完成的关系，才会有第一首「秘密の花園」吧。这首歌从前奏到歌唱方式都蛮让人印象深刻的。

 

中島美雪：—— 不可思议的感觉呢。可以说，是配合歌词，而变成这样的景像。我啊，在没有拍子的地方说要唱时，编曲老师会嗨起来。可是，是很不舒服的录音喔。

 

记者：——不舒服，吗？

 

中島美雪：—— 本来就是要让人不舒服的吧。因为平时都是配合计数器唱歌，像上音乐学校似地唱歌，现在却是不配合拍子唱，大家却依样弹奏着。乐手们尽管努力地弹奏，但歌手我这边却不搭腔地唱着。在完全不合的地方唱的关系，不管是我或乐手，感觉都不舒服。

 

记者：—— 于是这首歌也变得让人不舒服呢。

 

中島美雪：—— 从头开始算拍子绝对不会合的。这是第一首。不舒服的专辑吧（笑）。因为是迷失于道路的歌。必须要让人有在雾中迷路的感觉(笑)。问题是这要是在演唱会上怎么办？大家都迷路了，走不到副歌去。

 

记者：—— 正在迷路的人，在第三首「曼哈坦夜」（「Manhattan night Line」）里也有的呢（笑）。我原本想，这是在创作期间去过的地方，但应该不是这样的歌。

 

中島美雪：—— 为了工作去过好几次但。这次倒是没有。

 

记者：——在「安寧之鄉」里好像也有过这样的事情，情歌里的主人翁，因为是熟年而让人印象深刻。在「人生的生手」（「人生の素人」）里，单看"何时是启程的日子"这一段，感觉不是单纯的启程呢。

 

中島美雪：—— 这里在做英译的时候，为了"何时启程"要怎样翻，而跟译者商量过。何时启程，要去哪里而启程。是去了又回来的归途吗？还是不回来了的归途吗？像这样推敲过好几次。

 

记者：—— 结果是“departure”。出发。

 

中島美雪：—— 要去“Journey”之类的，也没什么问题呢。「人生的生手」和「慕情」一样，都是不知道在戏里的哪个场面会被使用的歌曲。大家应该会有印象吧，由仓本先生决定了的话。意思是在哪里使用都没问题。尽管在关键的场面用会很棒，但也想过在别处用。

 

记者：—— ＂因为没有全部看完＂的这样的借口。

 

中島美雪：—— 请务必全部看完。12月会发第一回的DVD-BOX的样子。一次卖出很贵，分开卖比较好卖的关系嘛。当做圣诞礼物、新年礼物、情人节礼物都可以喔。

 

记者：——「移動性低気圧」这首的编曲蛮让人感到意外的。看歌词不会想到是这样的编曲。是60年代美国流行乐。Wall of sound。

 

中島美雪：—— 觉得有点安心对吧。因为是我们这个岁数的情歌。虽然现在的情歌大部分都是hip-hop或者有许多网络用语，但因为这是我们这个世代的情歌，所以编曲长这样子。

 

记者：——濑尾先生说是大快人心的一首歌。

 

中島美雪：—— 是怪，不是快吧（笑）？

 

记者：——「秘密の花園」之后接不是迥异的第二首「小春日和」。而60年代美国流行风「移動性低気圧」之后的，是日本味的「在月夜」（「月の夜に」）。像这样的反差是这张专辑有趣的地方。

 

中島美雪：—— 像这样上下颠倒的变化，是因为我很容易厌倦。「移動性低気圧」那样的歌，叫我连续十首都这样也不行。某个类型的有个一首就好了。像「在月夜」（「月の夜に」）那样的音乐风景，是濑尾先生的拿手好戏。比方说，说明月亮在哪里，有前方，下面有广阔的海，那里映照出道路，看得到吗？这类的。

 

记者：——作者的妳看不到这情景吗？

 

中島美雪：—— 不注意听察觉不到，这可是让乐手们心跳加速的一首歌唷。因为奇数小节偶数小节奇数小节偶数小节一直交替进行的缘故，要好好地把乐符放好会很辛苦。是很辛苦算节拍的录音。

 

记者：——应该无法管这音乐里的风景了吧（笑）。

 

中島美雪：—— 我想这部分也是有点不可思议的。单靠拍子无法演奏得很到位。录试唱带的时候，弹键盘的信吾先生气势高张地说：“这首歌很有野心啊。”尽管这是很难被听出来的歌曲意涵。

 

记者：——虽然我以为内容是在讲不伦之类的事情……

 

中島美雪：—— 欸？是吗 是吗 是吗？可能是听到“之前的生活”就想到“与太太的生活”吧。这里说的是跟我相遇之前的生活。尽管没和我相遇的话就太好了呢，就会成为陌生的人。离家出走时都会说：“请您忘掉我吧。”

 

记者：——抱歉，理解力不足。原来是令人同情的女性歌曲（笑）。「猫笼」（「ねこちぐら」）在一边恋爱的同时又有一点不一样。歌曲也显得天真可爱。

 

中島美雪：—— 我这边是想，在那里多一只猫。不是啦。一直说这张是成人的专辑，那这首歌呢，就好像在上铁板烧之前，先上一点腌制小菜似的。要是一直先上天妇罗（炸物）的话，可能就会觉得重口味太多了而厌烦，那首歌是让人不时夹点别的的小菜。

 

记者：——「ARIA-Air」是铁板烧吗（笑）。在听平原绫香的专辑『LOVE』时，就想过您自己应该也会唱吧。那时候妳就已经决定会自己唱吗？

 

中島美雪：—— 因为如果过了好几年才决定的话会忘记，所以我想就提早决定要收进专辑吧。歌的内容是不会跟专辑不合，可是因为音域没有像平原她那么宽的关系，所以就稍微狡猾地修了一下音域（笑）。“那么高的高音，（美雪）唱不到的。”濑尾在帮平原录音的时候，已经在想怎帮我的版本编曲啰。所以等到我录音时，已经变得简单一点了，“Bingo！就是这样（简单）。”（笑）

 

记者：—— 主题是“歌是什么”这样的大命题。我想起了妳的『摇篮曲歌手』那张专辑，而现在更进一步地深入核心。

 

中島美雪：—— 虽然她（平原绫香）唱的时候有她厉害的地方，但我唱的时候，是打算唱出“二律背反”、ambivalent。ARIA、咏叹调是独唱嘛，在歌剧里是一个人唱的部分。尽管有的地方是两个人或四个人唱，但一个人的部分是ARIA的独唱。打算那样唱，“为了什么而唱着ARIA”。

 

记者：——尽管是一个人唱的部份，却说＂一个人无法唱歌＂。有所矛盾。这样的二律背反的概念便是核心。

 

中島美雪：—— 能够好好地唱出ARIA、独唱的咏叹调，就能够遇到那个，在某处唱着自己的咏叹调的人。这就是彼此出力合作呢。出力合作的时候，产生了波。就是『相聞』唷。为此，不唱是不行的。在各自的ARIA共鸣之时，产生了人与人的关系。那就是『相聞』。不让对方听到是不行的。

 

记者：——尽管是独唱，但不是为了自己。而是为了和能够琴瑟和鸣的对手的歌共鸣，为此才唱自己的歌。

 

中島美雪：—— 所以歌曲唱着＂寻找能够琴瑟和鸣的音波＂。为了琴瑟和鸣，对方也必须唱ARIA（咏叹调、多为独唱）。各自尽全力地歌唱自己的咏叹调，然后琴瑟和鸣。我想这就是『相聞』。如果目的是一个人歌唱的话，在谁也不在的荒野唱歌也无妨。没有在人前歌唱的必要。但若是为了从孤独的黑暗中获得解放，那么这样的歌唱，就要好好地去找相遇的歌呢。

 

记者：—— 也就是说，「ARIA-Air-」完成时，就已经决定了专辑名称『相聞』是吗？

 

中島美雪：—— 我只是想，那样的事情，换成日文说的话，就是『相聞』。日本从以前就有这样的词。＂看吧看吧，有现成的吧。＂像是这样的感觉。在日本的古典文学里，很多东西都已经被描述过了。是无法匹敌的。

 

记者：——「ARIA-Air-」是铁板烧的话，那「希冀」（「希（ねが）い」）是什么？

 

中島美雪：—— 就跑出来了暗锅（各人拿不同材料混煮的锅）啊。这首歌前面什么都没有喔。这次新专辑有黑胶版。有两张。两张各有正反面。很大碗吧。在制作的时候，烦恼说一张黑胶的正反面的曲目要从哪里切到哪里。因为两张就有ABCD四面。单单一面可以放的歌的数量，三首或四歌都可以，但第二张的B面，只有「希冀」跟「慕情」，另一面什么都没有。最后一首就安宁地奉上「慕情」吧，在这之前是暗锅。

 

记者：——在听「希冀」跟「慕情」的时候，想说，是这么样“无私”的专辑啊。

 

中島美雪：—— 啊～是啊（笑）。是的呢。这么说来，倒是没有写说，那个奉送给你，这个也奉送给你的话（笑）。

 

记者：——戏剧化的曲调进行，和直率的言语。三连音蕴酿出紧张感。「希冀」这首歌彷佛就要哭了。

 

中島美雪：—— 乐手们也很拼呢。一开始是弹奏地比较平和的。编曲是更平和更美的。跟他们说，请弹奏地更紧迫一点，他们便各自逼迫自己了。还有那样子的歌词。有的地方有一点社会意义喔。也或许是让人反感的歌曲。

 

记者：——会招致反感吗？

 

中島美雪：—— ＂越努力逐梦越会实现，可别给孩子谎言。＂我想问大人们：＂越努力逐梦越会实现，是这样吗？＂强者才会实现。是这样的吧。在这一点上追问，往这个方向想看看。

 

记者：——我想下一张专辑会是怎样的时候，就想到妳前年的巡回《一会》。没想到，就像那时的选曲似地，已经有了成品。虽然没预料到，我想，在「秘密花园」和「希冀」里，也有那样的要素吧。

 

中島美雪：—— 有浓缩在里面的意思呢。就好像火锅。火锅之后的甜点，超大甜点。

 

记者：——胃药也包含在里面了呢（笑）。

 

中島美雪：—— 安宁圣代，上头再洒些胃药做装饰（笑）。

 

记者：——而且「希冀」里的"拿我所有的未来去换"也是这样，「慕情」里的"只想为你奉献所有"也是，像这样牺牲式的美雪小姐，是第一次听到不是吗？

 

中島美雪：—— 这是倉本先生的魔法。仓本不会去写没有投入自己的架空故事。因为他是削肉剔骨地在写。那样的人是不会说谎的。因此我也不写假话。对倉本先生不可以说谎。人家认真地岀招，没有认真地接招会很失礼的。

 

记者：——「慕情」里的"如果再重头开始"，应该是美雪小姐一直都在歌唱的「轉生」吧。可是，我在想，唱到这个地步了，之后还能唱什么？虽然濑尾先生说，未来妳创作的内容，还有很多不知道的呢。

 

中島美雪：—— 以后的创作会变成什么呢？会不会成佛了呢。到这里，让我歌唱的是倉本先生，以这次的创作内容来说。

 

 

＊草译／瑞文。翻译校正／上前萬理子。

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拳打脚踢 感官世界 却又沉思的安宁之乡

 

“熊为什么会跑进老人院？这里没有好吃的人啊，只剩下干巴巴、没有油脂的老人。”演员平均年龄80岁的日剧《安寧之鄉》，处处充满着只有老人才能发挥的台词；在尚未正视高龄化社会的现在，电视戏剧仍是青春男女为主，全老人主角的戏剧《安寧之鄉》，以适合老人欣赏的午间时间播放，展现以老人为中心的精神。

只有功勋卓著的影剧人士才能入住的《安寧之鄉》，以半写实的编剧手法，集结了日本戏剧史上甚至是世界戏剧史上，风靡一时的大明星；例如完全真枪实弹演出的、世界知名的日本情欲电影《感官世界》男主角藤龙也，彷佛真实演艺经历似的，在剧中担任前经典性格男星的角色，还上演了惩治小流氓的武打片段——即便八旬老者。

“赌输的话，我就用身体来偿还。”迸出这句台词的女演员，正是在经典电影《男人真命苦》系列里，多次演出“玛丹娜”的浅丘琉璃子；男人性格帅气，女人性感不羁，加上飚车、诅咒仪式等情节，《安寧之鄉》彷佛只有标题安宁，从头到尾鸡犬不宁。

刺激搞笑只是点缀，本剧的深刻关怀才是重点。从对电视文化的责任、到老也无法忘却的梦想、战时影剧人士的配合与懊恼，乃至于近代的福岛核灾，不时出现的宏大主题，配合讽刺感慨的台词，“遗忘是人性，就忘了福岛核灾吧。”令观众沉思不已

＊淺丘琉璃子、野際陽子等风靡一世的重量级女星出演。

“死后若能遇到去世的美女，当然是遇到她年轻时最好，但若是老婆，一定是她死前的一刻，因为，有太多的话想跟她说。”当男主角们在海边如此感慨时，由中島美雪创作演唱的主题曲「思慕」，唱着“虽然知道生自大海，但却不知会流至何处，而感到胆怯。”漂亮地串起场景与剧情。

＊中島美雪，除主题曲外，剧中大量采用她的创作，甚至有几乎一整集的大合唱场面。

常说归于尘土，但是生命的起源是大海，或许终点是在大海才对，有如百川入海般地回归，却为何，总是担心自己的流向、去向呢？关于至爱与人生的众多天问，在《安宁之乡》的音乐里轮转着、流转着，或许老死之前也还思考地不够，或许老死之后，也还有功课要做。

 

 

这是吉田拓郎的「落陽」：

 

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